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这个“怪兽宇宙”不太一样——漫威和DC之外的宇宙级电影世界

当然在古典时代的好莱坞有着所谓“系列剧”化的片子实践,但是把旗下片子人物归纳总结到一个系列片子中的“宇宙化”,却是从漫威开始的。

林林总总的不同人物,从松散的影戏里走到了一路,切实其实是一个影戏化的奇迹。而且,在形成了宇宙之后,影片之间所产生的支解关连,又产生了奇奥的化学更动,让人看完一部,便对于于其它一部——而非下一部——产生了兴趣。

《奇异博士》的彩蛋里,雷神浮现,提到了洛奇。与之一路的,就是雷神的故事、复联的故事——一整个庞大的故事框架,后台,人物性格,角色支解关连,乡村逐个浮现出来。所以,这就让人产生了一种不克不及自休的豪情。

这个“怪兽宇宙”不太一样——漫威和DC之外的宇宙级电影世界

《奇异博士》扩宽了漫威宇宙的范围

于是,依照漫威所草创出来的车辙,DC和华纳也在跃跃欲试打造自身的“宇宙”。

而其它一个希望打造出宇宙级别影戏世界的,则是全球片子公司。

在1920-1940年代,举世以一系列讲述怪力乱神的“怪兽影片”在好莱坞闯出了一片天,甚至是草创出一个属于自身的时代。但是,这个时代到了新好莱坞举止之后,旋即竣事。这次竣事,极度彻底,举世方面也是切实其实终止了旗下所有怪兽影戏的创作和启示。

到了1990年代之后,全球的怪兽影戏偶有上映,但是相对于谍战剧的优良,漫威片子的绚烂与DC片子的暗黑作风,举世怪兽片子的B级片质感,显得脱离时代,粗糙而又没有明确的受众群体。

这个“怪兽宇宙”不太一样——漫威和DC之外的宇宙级电影世界

全球公司的《范海辛》切实其实囊括了全球擅长制作的所有怪物,狼人、吸血鬼等齐聚一堂

但是,守着这么一个巨大的IP宝库,举世不做点什么,会显得“安于一隅”。所以,在2014年,全球第一次提出了所谓的“怪兽宇宙”的设想。这个设想当然很美好,但是实践起来却极度困难。

首先,全球的怪兽片子年代久远,1990年代的新版本又没有名气,这就让全球需要先将所有的怪兽片子重启一遍,然后才有组建起宇宙的可能性。其次,全球的怪兽片子,所吸引人的就是“怪兽捣鬼”。换而言之,这些影片里的怪兽都是反派,并没有正面人物。若何要将这些怪兽扫数汇集到一部片子里,那么只有两种改编的可能性。

这个“怪兽宇宙”不太一样——漫威和DC之外的宇宙级电影世界

2014年拍摄的《侏罗纪世界》是全球“怪兽宇宙”的第一步棋

首先是怪兽作为后面角色,和人类形成敌对于于关系。这样的故事会显得慌张而又杂乱;那么第二种可能,是怪兽团队中有怪兽皈依了人类,并站到了怪兽的对于于立面。这么一来,故事虽然雅观了,但是对于于于怪兽的单行片来说,却是致命的——因为无论是吸血鬼德古拉、科学怪人、科学怪人的新娘、狼人、隐形人、木乃伊、黑湖鱼怪并没有与人类交好的传统。

要改变怪兽的属性,其实就是在改写这一类片子的创作规律。《德古拉元年》在这方面做出了必然的检验检验,只可惜这种检验检验并不算成功。在为吸血鬼注入了人性之后,故事犹如愈加无趣,并且走进了一个死胡同。

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光看剧照,你能猜到《德古拉元年》是讲吸血鬼的吗?

这部影片失落落败的原因就在于,要为怪兽捣鬼找到公平的理由和捏词的话,那么消除这个理由和捏词,怪兽就可以不再作怪了。再进一步说,怪兽并不是一个必须杀死的器械,它只是一个可怜虫。那么人类占据了上风,怪兽片子就失落去了赖以生活的法宝。当然《新木乃伊》的编剧克里斯·摩根希冀在自身的剧本中让“怪物出来见见阳光”。但这种改编的难度轻风险,可想而知。

好莱坞的大型制片厂,对于于于“宇宙化”的态度一直是暧昧的。一方面,宇宙化之后所浮现出来的票房潜力,惹人入胜;而其它一方面,宇宙化的难度,也可想而知。作为最有宇宙化近景的《星球大战》,一直迟迟没有“宇宙化”的行动,除了明晰影片的时间跨度巨大、物种繁多、物理设定简朴、难以独霸之外,这套影戏有没有“宇宙化”的需要,仍旧是问号。给每个人人物单独列传,未必能取得好的效果。很难想象以楚巴卡为主角的影片,会是个什么样子。

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《星球大战》当然不宇宙化,但人家有外传呀

其它,《哈利·波特》系列没有宇宙化,一样是出于这种思索。

或者者许对于于于格林德沃、斯卡曼德、邓布利多、伏地魔、斯内普和詹姆斯·波特的年代和世界来说,宇宙化是可行的;但是在哈利·波特的故事序列里,并没有宇宙化的须要。所以,好莱坞的编剧极度聪慧地选择了外传、前传的方式来讲述“正传”影戏里的谜题,并且扩大了原版影片的框架,用环节性的道具、台词、人物来穿缀起整个系列(《奇奥动物》里的死亡圣器,《星战外传》里的原力等等)。

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当年,有若干许《哈利·波特》影迷希望能出个悲情俊杰斯内普的外传啊……

宇宙化,需要一个极度宏大的框架和不雅观不雅观念来统领故事的创作。超级好汉和超级反派,是一对于于有限无尽的抵触载体,回护世界和毁灭时间之前,永远有无数的故事可以创作。加上此前若干多十年的漫画的积聚,人气的沉积,漫威和DC,几乎有着“宇宙化”的底气和勇气。

可是对于于于那些原本就各自为营的影片来说,“宇宙化”其实不是一个绝佳的选择。作为探路者,《德古拉元年》在开头,让德古拉穿越到了现代社会,并且留下了一个由头。而作为现实意义上的怪兽宇宙第一片,《新木乃伊》则直截把故事配置到了现代。接下来,全球所希冀打造的是《隐形人》和《弗兰肯斯坦》两部影戏。若何在现代社会开启“怪兽模式”,怎样若何让怪兽“拉帮结派”,至今仍旧一个未知数。

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举世对于于《新木乃伊》寄予厚望

关于这三部怪兽宇宙的先行片,全球方面也没谱没底,因为时间过去了大半个世纪,不雅观众的审美和口味发生了巨大的改观。

除了明晰有着极强《碟中谍》作风的《新木乃伊》被放在了暑期档之前的6月上映之外。剩下两部影戏,被全球放在了2018年的4月和2019年的2月——这种春季档的上映时间,足以说明,怪兽宇宙,并不是全球设想中的“中心项目”,全球也缺少必然要将其做大做强的,放到暑期档硬碰硬的信心和决心。

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《新木乃伊》里的阿汤哥,是一个双保险

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